En los últimos meses asistimos a las consignas y movilizaciones de ciertos colectivos en contra de la remuneración compensatoria por copia privada, sin duda para presionar ante la futura modificación de la Ley de Propiedad Intelectual que quiere abordar próximamente el Gobierno. Si estos grupos criticaban al principio el “excesivo” importe de la remuneración, ahora pretenden su supresión pura y dura, atribuyéndole incluso efectos perniciosos para el desarrollo cultural o de las nuevas tecnologías.
Más insólito aún es que este tipo de posturas hayan encontrado eco en el Grupo Parlamentario del Partido Popular en el Senado, que le hace un muy flaco favor al mundo de la cultura cuando postula, mediante una proposición de ley, la desaparición del canon.
Ante esta situación de desprecio hacia los derechos más elementales de los trabajadores del sector cultural, los autores, artistas, editores y productores españoles queremos informar a la opinión pública de lo siguiente:

1º) La remuneración por copia privada existe desde hace más de 40 años en Europa. Apareció por primera vez con entidad jurídica en Alemania en 1964. Se aplica en la práctica totalidad de nuestro entorno occidental y en España existe desde 1987 para paliar las pérdidas que sufren autores, artistas, editores y productores con las copias que se realizan en el ámbito doméstico. Este carácter compensatorio ha sido refrendado por el Tribunal Supremo en numerosas sentencias. A lo largo de estos 13 años, esta remuneración se ha venido abonando con toda normalidad en los formatos imperantes hasta hace poco, las casetes y las cintas de VHS. Aplicar el mismo criterio a los nuevos soportes digitales está avalado por una decena de sentencias judiciales y por la lógica más elemental. Quienes no lo quieren comprender son, quizás, aquellos que más copias de obras protegidas hacen en CD-R o DVD-R.

2º) Los soportes analógicos han desaparecido casi por completo del mercado. A lo largo del año 1994 se vendieron en España 60 millones de casetes vírgenes, una cifra que en 2004 se había desplomado hasta las 973.000 unidades. Los videocasetes comercializados el año pasado representan el 40% de los distribuidos en 1998. ¿Es que el consumidor español ha dejado de repente de grabar discos y películas en su casa? ¿Hay algún ideólogo de las nuevas tecnologías dispuesto a avalar semejante tesis?

3º) La remuneración por copia privada nada tiene que ver con la lucha contra la piratería. Realizar copias de obras literarias, musicales, visuales y audiovisuales en el ámbito doméstico es perfectamente legal, siempre que dicha copia no se utilice de forma colectiva ni lucrativa. La piratería, en cambio, es un grave delito promovido por grupos mafiosos internacionales y tipificado en el Código Penal. Entremezclar este problema con el debate de la copia privada es un burdo (y doloroso) ejercicio de intoxicación.

4º) El canon de copia privada en España es de los más bajos de toda Europa. Es sencillo comprobarlo. Una misma bobina con 25 CD-R cuesta en las tiendas Fnac de Francia 22,90 euros y en las de Italia, 21,79 euros, mientras que en las españolas se encuentra por 16,65 euros. La remuneración en el caso francés asciende a 36 céntimos por unidad, y en el italiano, a 25 céntimos.

Suscriben este manifiesto:

1. ASOCIACIÓN DE GESTIÓN DE DERECHOS INTELECTUALES (AGEDI)
2. ARTISTAS, INTÉRPRETES O EJECUTANTES SOCIEDAD DE GESTIÓN DE ESPAÑA (AIE)
3. ARTISTAS INTÉRPRETES, SOCIEDAD DE GESTIÓN (AISGE)
4. CENTRO ESPAÑOL DE DERECHOS REPROGRÁFICOS (CEDRO)
5. DERECHOS DE AUTORES DE MEDIOS AUDIOVISUALES (DAMA)
6. ENTIDAD DE GESTIÓN DE DERECHOS DE LOS PRODUCTORES AUDIOVISUALES (EGEDA)
7. SOCIEDAD GENERAL DE AUTORES Y EDITORES (SGAE)
8. VISUAL ENTIDAD DE GESTIÓN DE ARTISTAS PLÁSTICOS (VEGAP)
9. FEDERACIÓN IBEROLATINOAMERICANA DE ARTISTAS, INTÉRPRETES O EJECUTANTES (FILAIE)
10. GRUPO INTERNACIONAL DE ARTISTAS (GIART)
11. IBERAUTOR PROMOCIONES CULTURALES S.R.L.
12. INSTITUTO COMPLUTENSE DE CIENCIAS MUSICALES (ICCMU)
13. FUNDACIÓN AUTOR
14. SOCIEDAD DIGITAL DE AUTORES Y EDITORES (SDAE)
15. ARTENET, CREACIÓN AUDIOVISUAL
16. CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVOS (CEDOA)
17. MUTUALIDAD DE PREVISIÓN SOCIAL DE AUTORES Y EDITORES (MAE)
18. PORTAL LATINO
19. FUNDACIÓN FEDERICO GARCÍA LORCA
20. FUNDACIÓN ARCHIVO MANUEL DE FALLA
21. FUNDACIÓN VICTORIA Y JOAQUÍN RODRIGO
22. FUNDACIÓN PABLO IGLESIAS
23. FUNDACIÓN RAFAEL ALBERTI
24. FUNDACIÓN ALICIA ALONSO
25. ARCHIPIÉLAGO MUSICONESIO (AM)
26. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES DE MÚSICA AUDIOVISUAL (MUSIMAGEN)
27. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES SINFÓNICOS ANDALUCES (ACSA)
28. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES SINFÓNICOS ESPAÑOLES (ACSE)
29. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES SINFÓNICOS VALENCIANOS (COSICOVA)
30. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES VASCO NAVARROS (ACPV)
31. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES Y AUTORES DE ANDALUCÍA (ACAA)
32. ASOCIACIÓN DE COMPOSITORES Y AUTORES DE MUSICA (ACAM)
33. ASOCIACIÓN DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA DE ESPAÑA (AMEE)
34. ASOCIACIÓN DE MÚSICOS DE TARRAGONA (AMT)
35. ASOCIACIÓN DE MÚSICOS DE JAZZ Y MÚSICA MODERNA DE CATALUÑA (MJM)
36. ASOCIACIÓN DE MÚSICOS PROFESIONALES DE ESPAÑA (AMPE)
37. ASOCIACIÓN GALEGA DE COMPOSITORES (ASGAC)
38. ASOCIACIÓN MADRILEÑA DE COMPOSITORES (AMCC)
39. ASOCIACIÓN VALENCIANA DE MÚSICOS DE JAZZ Y MUSICA CREATIVA (PROMUSICS)
40. ASSOCIACIÓ CATALANA D´INTERPRETS DE MÚSICA CLÁSICA (ACIMC)
41. FEDERACIÓ UNIÓ DE MUSICS DE CATALUNYA (UMC)
42. PLATAFORMA CULTURAL ANDALUZA (PLACA)
43. PLATAFORMA DE AUTOEDITORES (PAE)
44. PLATAFORMA EN APOYO A NUESTRO JAZZ (PANJ)
45. RED DE ORGANIZACIONES DE AUTORES E INTÉRPRETES DE MÚSICA (ROAIM)
46. SINDICATO PROFESIONAL DE MÚSICOS CONSELL DE CATALUÑA (SPM)
47. SINDICATO PROFESIONAL DE MÚSICOS DE ESPAÑA (SPME)
48. ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE EDITORES DE MÚSICA (AEDEM)
49. UNIÓN FONOGRÁFICA INDEPENDIENTE (UFI)
50. ASAMBLEA DE DIRECTORES – REALIZADORES CINEMATOGRÁFICOS Y AUDIOVISUALES (ADIRCE)
51. UNIÓN DE ASOCIACIONES DE ARTISTAS VISUALES (UAAV)
52. ASOCIACIÓN VALENCIANA DE EMPRESAS DE DANZA (AVED)
53. ASOCIACIÓN VALENCIANA DE EMPRESAS DE TEATRO Y DANZA (AVETID)
54. ASOCIACIÓN DE DIRECTORES DE CINE VALENCIANO (ADCV)
55. ESCRITORES VALENCIANOS DEL AUDIOVISUAL (EVA)
56. ASOCIACIÓN DE AUTORES DE TEATRO (AAT)
57. ASOCIACIÓN ART’ S XXI
58. CENTRO DE FORMACIÓN DE GUIONISTAS LUIS GARCÍA BERLANGA
59. ASOCIACIÓN COLEGIAL DE ESCRITORES (ACE)
60. ASOCIACIÓN DE AUTORES CIENTÍFICO - TÉCNICOS Y ACADÉMICOS (ACTA)
61. ASSOCIACIÓ D` ESCRIPTORS EN LLENGUA CATALANA (AELC)
62. ORGANIZACIÓN DE PERIODISTAS EN INTERNET (OPI)
63. ASOCIACIÓN COLEGIAL DE ESCRITORES DE CATALUÑA (ACEC)
64. ASOCIACIÓN DE ESCRITORES EN LINGUA GALEGA (AELG)
65. FEDERACIÓN DE GREMIOS DE EDITORES DE ESPAÑA (FGEE)
66. ASOCIACIÓN DE EDITORES DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA (ARCE)
67. ASOCIACIÓN DE EDITORES DE MADRID (AEM)
68. ASOCIACIÓN DE EDITORES DE ANDALUCÍA (AEA)
69. ASSOCIACIÓ D`EDITORS DEL PAÍS VALENCIÀ (AEPV)
70. ASOCIACIÓN GALEGA DE EDITORES (AGE)
71. GREMIO DE EDITORES DE EUSKADI (GEE)
72. ASOCIACIÓN DE EDITORIALES UNIVERSITARIAS ESPAÑOLAS (AEUE)
73. ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE EDITORES DE MÚSICA SINFÓNICA (AEEMS)
74. GREMI D´EDITORS DE CATALUNYA (GEC)
75. ASSOCIACIÓ D´EDITORS EN LLENGUA CATALANA (AELLC)
76. ASOCIACIÓN NACIONAL DE EDITORES DE LIBROS Y MATERIAL DE ENSEÑANZA (ANELE)
77. ASOCIACIÓN DE PRENSA PROFESIONAL (APP)
78. AUTORES LITERARIOS DE MEDIOS AUDIOVISUALES (ALMA)
79. ASOCIACIÓN DE PRODUCTORES VALENCIANOS (A.P.V.)
80. ASOCIACIÓN VALENCIANA DE EMPRESAS PRODUCTORAS DE ANIMACIÓN (AVEPA)
81. EUSKAL PRODUKTOREEN ELKARTEA/ASOCIACIÓN DE PRODUCTORES VASCOS (EVE/APV)
82. ASOCIACIÓN DE PRODUCTORAS AUDIOVISUALES INDEPENDIENTES DEL PAIS VASCO (I.B.A.I.A.)
83. ASOCIACIÓN GALEGA DE PRODUCTORAS INDEPENDIENTES (AGAPI)
84. ASOCIACIÓN DE EMPRESAS GALEGAS DO AUDIOVISUAL (AEGA)
85. ASOCIACIÓN DE PRODUCTORES CINEMATOGRÁFICOS (APC)
86. ASOCIACIÓN CANARIA DE EMPRESAS DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL (ACEPA)
87. UNIÓN DE PRODUCTORES DE CINE Y TELEVISIÓN (UPCT)
88. ASOCIACIÓN DE EMPRESAS DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN ANDALUCÍA (AEPA)
89. ASOCIACIÓN DE PRODUCTORES Y DIRECTORES DE DOCUMENTALES (ADE)
90. FEDERACIÓN DE ASOCIACIONES DE PRODUCTORES AUDIOVISUALES ESPAÑOLES (FAPAE)
91. ASOCIACIÓN VALENCIANA DE PRODUCTORES INDEPENDIENTES (AVAPI)
92. ASSOCIACIÓ DE PRODUCTORS INDEPENDENTS DE CATALUNYA (APIC)
93. ASOCIACIÓN DE EMPRESAS DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL DE ANDALUCÍA (AEPAA)
94. ASOCIACIÓN NACIONAL DE EMPRESAS DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL (ANEPA)
95. ORGANIZACIÓN PROFESIONAL DE EDITORES DE MÚSICA (OPEM)
96. FEDERACIÓN DE ACTORES DEL ESTADO ESPAÑOL (FAEE)
    • UNIÓN DE ACTORES DE MADRID
    • UNIÓN DE ACTORES E INTÉRPRETES DE ANDALUCÍA
    • UNIÓN DE ACTORES DE MÁLAGA
    • UNIÓN DE ACTORES DE ASTURIAS
    • UNIÓN DE ACTORES DE CASTILLA Y LEÓN
    • ASOCIACIÓN DE PROFESIONALES DE LA DANZA DE MADRID
    • ASSOCIACIÓ DE PROFESSIONALS DE LA DANSA DE CATALUNYA
97. ORGANIZACIÓN DE SINDICATOS DE ACTORES Y ACTRICES DEL ESTADO ESPAÑOL (OSAAEE)
    • ASSOCIACIÓ D’ACTORS I DIRECTORS PROFESSIONALS DE CATALUNYA
    • EUSKAL AKTOREEN BATASUNA
    • ASSOCIACIÓ D’ACTORS I ACTRIUS PROFESSIONALS DE LES ILLES BALEARS
    • SINDICATO DE ACTORES Y ACTRICES DE ARAGÓN
    • ACTORS I ACTRIUS PROFESSIONALS VALENCIANS
98. FEDERACIÓN ESPAÑOLA DE ASOCIACIONES DE PROFESIONALES DE LA DANZA (F.E.A.P.D.)
99. ROSA MARÍA DE COUTO, Catedrática de Derecho Civil, Universidad Pontificia de Comillas
100. ISABEL GARCÍA GARCÍA, Profesora de Economía, Universidad Autónoma de Madrid
101. JOSÉ RAMÓN LASUEN, Catedrático de Economía, Universidad Autónoma de Madrid
102. CIMEC MILLWARD BROWN
103. ASOCIACIÓN HISPANO-PALESTINA DE JERUSALÉN
104. COMISIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MALOS TRATOS A LAS MUJERES
105. FUNDACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DEL AUDIOVISUAL (FIA) – Universidad Menéndez Pelayo
106. FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÁ PALAU DE LA MÚSICA CATALANA
107. FUNDACIÓ ROMEA PER LES ARTS ESCENIQUES
108. FUNDACIÓ TALLER DE MUSICS
109. FUNDACIÓ XARXA D’ESPECTACLES INFANTIL I JUVENIL DE CATALUNYA
110. FUNDACIÓN CAROLINA
111. FUNDACIÓN CASA ASIA
112. FUNDACIÓN CENTRO DE NUEVOS CREADORES
113. FUNDACIÓN DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA
114. FUNDACIÓN ESCENA
115. FUNDACIÓN INTERARTS
116. FUNDACIÓN MENUDOS CORAZONES
117. FUNDACIÓN NUEVAS BANDAS
118. INERMON OXFAM
119. JARIT ASSOCIACIÓ CIVIL
120. PHONOS FUNDACIÓ PRIVADA
121. PLATAFORMA DE MUJERES ARTISTAS
122. REAL FUNDACIÓN DE TOLEDO
123. THE RHYTHM FOUNDATION (Miami-EEUU)
124. FUNDACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DEL AUDIOVISUAL
125. RESIDENCIA DE ESTUDIANTES
126. LA NOCHE EN VIVO
127. INSTITUTO SUPERIOR DE DANZA ALICIA ALONSO
128. FUNDACIÓN DE LA DANZA ALICIA ALONSO
129. FUNDACIÓN DEL NUEVO CINE LATINOAMERICANO

5º) La copia privada sirve para financiar actividades culturales y asistenciales. Por ley, una parte de la remuneración por copia privada se destina a actividades promocionales y asistenciales: programas para jóvenes creadores, aportaciones a las Escuelas de Cine, pensiones para creadores enfermos o en situación de quebranto económico, organización de cursos, seminarios y talleres... Sin el canon, habría sido imposible la presencia de las diferentes culturas nacionales en festivales y ferias internacionales.

6º) La remuneración digital es aún más económica que la analógica. A la hora de calcular la remuneración para el CD-R, la industria y los titulares de derechos tuvieron en cuenta ese porcentaje de consumidores que no los utilizan para grabar repertorio protegido. Los 16 céntimos que se aplican por hora de grabación musical constituyen una cantidad inferior a las 30 pesetas (18 céntimos) que se establecieron por idéntico concepto... hace 13 años.

7º) Según la ley, los deudores del canon son los fabricantes y los importadores de CD. Son los fabricantes e importadores, según la Ley de Propiedad Intelectual, los obligados a pagar la remuneración por copia privada. Son ellos, y no los autores o productores, quienes están repercutiendo su importe a ese consumidor al que tanto dicen defender. Un dato llamativo: en 2001 se vendieron en España 80 millones de discos originales, una cifra que en 2004 se redujo hasta los 49 millones. En el mismo periodo, las ventas de discos vírgenes pasaron de 78 a 242 millones de unidades: un 210% más.

8º) Los colectivos anti-canon no respetan el mundo de la cultura. Es curioso que los grupos interesados en movilizar a la opinión pública contra la remuneración por copia privada afirmen que están a favor de la defensa de los derechos de autor. Pero arremeter por sistema contra los más elementales derechos laborales de los creadores demuestra un escaso aprecio por el mundo de la cultura, una de las principales fuentes de riqueza intelectual y económica con que cuenta este país.