Temático.
01.30 y 04.00 ¿Han cambiado sus preferencias y opiniones con los años? Película preferida. La moral de la farándula, personaje ideal, libros predilectos, posibilidades de su carrera en otro pais...
04.32 a 0.6.00 Uno de los actores más queridos de España, entre el público. Y en la calle.
06.45 a 07.32 Actor con más registros de los aprovechados.
07.40 a 08.55 La costumbre de fingir. Los actores fingen en la vida, aunque “la gente de la calle también finge muy bien y con una sinceridad absoluta”. Detrás de su apariencia bonachona, ¿puede haber un canalla?
11.17 a 14:00 Complejo de bajito. No soñó con ser galán. Pensó en dejar la profesión, hasta que que le hechizó el teatro, incluso en las peores circunstancias.
14.00 a 14:56 La importancia del teatro como formación, pero su carácter efímero.
14.56 a 16:40 Complejo de estatura, en el trabajo y en la vida.
16.40 a 17:10 ¿Qué te produce hoy emoción en el trabajo?. “La emoción de lo bien hecho...aunque yo emociones siento muy pocas”.
17.10 a 18:30 ¿Te has enamorado muchas veces? “Eso que se llama enamorarse...” Amores en el trabajo o durante el trabajo. Mª Luisa Ponte, su relación más larga. Julia Gutiérrez Caba, “la otra mujer de su vida”.
18.30 a 19:00 Sobre Julia Gutiérrez Caba. “Debimos casarnos, pero yo estaba muy desorientado”.
19:00 a 19:43 La sensación de no poder nunca mantener a una mujer en esta profesión.
19.43 a 21.33 Los Roles de la pareja. Sus ideas sobre la emancipación de la mujer, sobre el hogar, sobre lo que la mujer merece, y las características del trabajo femenino en su profesión.
21.39 ¿Nunca escribirá sus memorias?
21.52 a 22.43 Su vocación de escritor
22.53 a 24:00 Actores extranjeros preferidos
24:00 a 28:19 La amistad, desde Fernán Gómez hasta Álvaro de Luna. Se vuelve al complejo de su estatura y sus comienzos y limitaciones como actor.
28.19 a 30:40 Retoma el conocimiento de Fernán Gómez, y la amistad que no ha cesado nunca (desde que él tenía 21 años, y F. G., 16) “Desde entonces no hemos parado de hablar”... salvo un breve intermedio, que explica.
30.40 a 31:40 Su comienzo en el cine, de extra
31.44 a 32:30 Su comienzo en el cine, de actor
32.33 a 33:20 El cine le disgustó
33.21 a 35:00 Su familia, el barrio de su infancia, el taller de fontanero de su padre. Cinco tabernas y tres prostíbulos en 100 metros.
35.10 a 36:20 Sus conocimientos del oficio de fontanero y hojalatero
36.25 a 36:45 Su contacto con el mundo literario.
36.45 a 38:20 Amigos del café Gijón de su juventud. Los Garcilasistas, la llamada “Juventud creadora”. La inteligencia reunida en una mesa.
38.20 a 41:49 La tertulia del café Gijón ahora.
41.58 a 47:38 Su vieja afición al juego.Larga e interesante disertación. Empezó a jugar a los diez años con hombres de setenta.
47.40 a 49:00 Otras aficiones, billar y frontón.
49.00 Casi todo lo he empezado porque había mujeres.
49:30 a 51:40 El deporte del frontón y las apuestas.
51.46 a 53:15 A sus 83 años, todavía elige si acepta o no insinuaciones femeninas, sobre todo de “jovencitas”.
53.15 a 54:00 Las mujeres como amigas no son algo frecuente para mí.
54:00 a 54:52 El interés por Manolo Alexandre del público joven.
54.52 a 56:00 “No leo los periódicos, no veo los telediarios... cada día leo menos. No tengo curiosidad por nada”.
56.17 a 59:20 Berlanga, Bardem y Fernán Gómez, como directores de cine.
59.22 Sobre sus ideas políticas. Su madre defendiéndole de la policía.
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Biografía
Nacido en Madrid en 1917, el celebrado actor de cine y teatro Manuel Alexandre Abarca es descendiente de una familia humilde. Con una infancia y adolescencia castizas en las que aprendió diversos oficios, comenzó estudios técnicos y universitarios (Escuela de Aparejadores y Facultad de Derecho) que abandonó a causa del comienzo de la Guerra Civil, y a los que no volvió transcurrida la contienda. Mientras participaba en la misma en la Defensa de Madrid, a las órdenes del general Miaja, recibió clases de Carmen Seco, y fraguó amistad con Fernando Fernán Gómez, que ha sido su amistad profesional más intensa y duradera.
Durante los años cuarenta comenzó una provechosa carrera en el terreno escénico, integrado en los elencos de compañías de éxito como la de Guillermo Marín o la de Mercedes Prendes, y desarrollando esta actividad durante varias décadas. Paulatinamente, empezó a simultanear sus trabajos teatrales con apariciones episódicas en largometrajes españoles a partir de finales de los cuarenta (“Dos cuentos para dos”, de Luis Lucia). Las peculiaridades interpretativas de Manuel Alexandre, unidas a la fructificación en el cine de postguerra de toda una generación de espléndidos actores de carácter, le convirtió en un magnífico secundario, que empezó a gozar de consideración profesional merced a su participación en películas de García Berlanga y Juan Antonio Bardem (“Bienvenido, Mister Marshall”, “Calabuch”, “Los jueves, milagro”, “Cómicos”, “Calle mayor”,...). Entretanto, su activa vida social le vinculó con tertulias literarias de la época, como las realizadas en el café Gijón de Madrid, e incluso el contacto frecuente con literatos e intelectuales le llevó a escribir algunas novelas cortas (“Costalón”, “La vida en rosa”,...)
Alexandre se convirtió, durante los cincuenta y sesenta, en un rostro muy familiar en los títulos dirigidos por los cineastas más emblemáticos de nuestro cine (Nieves Conde, Fernán Gómez, Forqué, Sáenz de Heredia...), con acertadas intervenciones en títulos como “Plácido”, “Atraco a las tres”, “El verdugo”, etc. Sus registros como intérprete le han conferido una especial categoría, inimitable e inigualable.
Durante los años setenta, sus incorporaciones se ampliaron fuera del género de la comedia, por la que había transitado casi siempre en sus trabajos más conocidos, y trabajó a las órdenes de directores veteranos como Rafael Gil, los representantes más destacados del “nuevo cine español” y de la “tercera vía”, tales como Roberto Bodegas (“Los nuevos españoles”), Antonio Drove (“Tocata y fuga de Lolita”) o Mario Camus (“La cólera del viento”), e incluso artesanos vinculados a comedias comerciales de consumo (Ramón Fernández, Javier Aguirre). No obstante, en la década de los ochenta sus colaboraciones se hicieron más escasas, siempre en una gran variedad de géneros y con cineastas de sensibilidades muy diversas, entre los que se cuentan Francesc Betriu, José Luis Cuerda, Fernando Colomo o Miguel Díez Picazo.
Su prolífica carrera recibió un nuevo impulso a principios de los noventa, aupada a su vez por su aparición en películas de sesgo intelectual (“Madregilda”, “EL caballero DonQuijote”), por sus apariciones televisivas en series de éxito (“Los ladrones van a la oficina”) y proyectos culturales de empaque (“La Regenta”, “Blasco Ibáñez”), o su permanencia como icono de la comedia española en largometrajes de Carlos Suárez, García Berlanga, y un largo etcétera. Es hoy uno de los actores más apreciados y queridos por crítica y público, y una referencia insoslayable para los nuevos creadores de nuestro cine.
Bibliografía
AGUILAR, Carlos / GENOVER, Jaume: “Las estrellas de nuestro cine. 500 biofilmografías de intérpretes españoles”, Madrid, Alianza Editorial, 1996.
BORAU, José Luis (coordinador): “Diccionario del cine español de la Academia de Cine”, Madrid, Alianza Editorial, 1998. Entrada redactada por Jesús García de Dueñas.
INTXAUSTI, A.: “Los Goya hacen justicia a Manuel Alexandre”, en el diario El País, 31 de enero de 2003.
MÉNDEZ-LEITE, Fernando: “Historia del Cine Español en 100 películas”, Madrid, Ediciones La Guía del Ocio, 1975.
MÉNDEZ-LEITE, Fernando: Diario El Mundo, octubre de 1994.
MÉNDEZ-LEITE, Fernando: “Manolo, a las tres”, en Boletín de la Academia de Cine / Noticias del Cine Español, nº 85, diciembre 2002.
TÉBAR, Juan: “Manuel Alexandre, de tamaño natural”, Valladolid, Semana Internacional de Cine de Valladolid – SGAE, 1994. Incluye epílogo de Emma Cohen, “Carta de Emma”, y prólogo de José Luis Cuerda, “La soledad del sabio”.
TÉBAR, Juan: “El orgullo de ser actor”, en Revista Seminci, octubre de 1994.
“Manuel Alexandre, Goya de Honor de 2002”, en Boletín de la Academia de Cine / Noticias del Cine Español, nº 85, diciembre 2002.
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Filmografía
DOS CUENTOS PARA DOS (1947), de Luis Lucia
BIENVENIDO, MISTER MARSHALL (1952), de Luis García Berlanga
EL ANDÉN (1952), de Eduardo Manzanos
MANICOMIO (1952), de Fernando Fernán Gómez y Luis Mª Delgado
NADIE LO SABRÁ (1953), de Ramón Torrado
EL MENSAJE (1953), de Fernando Fernán Gómez
CÓMICOS (1953), de Juan Antonio Bardem
FELICES PASCUAS (1954), de Juan Antonio Bardem
MUERTE DE UN CICLISTA (1955), de Juan Antonio Bardem
EL MALVADO CARABEL (1955), de Fernando Fernán Gómez
LA VIDA ES MARAVILLOSA (1955), de Pedro Lazaga
TODOS SOMOS NECESARIOS (1956), de José Antonio Nieves Conde
CALABUCH (1956), de Luis García Berlanga
VIAJE DE NOVIOS (1956), de León Klimovsky
CALLE MAYOR (1956), de Juan Antonio Bardem
FULANO Y MENGANO (1956), de Joaquín Romero Marchent
LOS JUEVES, MILAGRO (1957), de Luis García Berlanga
EL INQUILINO (1957), de José Antonio Nieves Conde
LA VENGANZA (1957), de Juan Antonio Bardem
EL FOTOGÉNICO (1957), de Pedro Lazaga
EL APRENDIZ DE MALO (1957), de Pedro Lazaga
AZAFATAS DE PERMISO (1958), de Ernesto Arancibia
LA NOCHE Y EL ALBA (1958), de José Mª. Forqué
LA VIDA POR DELANTE (1958), de Fernando Fernán Gómez
BOMBAS PARA LA PAZ (1958), de Antonio Román
UNA MUJER PARA MARCELO (1958), de Giorgio Bianchi
SONATAS (1959), de Juan Antonio Bardem
EL TRAJE DE ORO (1959), de Julio Coll
DE ESPALDAS A LA PUERTA (1959), de José Mª. Forqué
EL SECRETO DE PAPÁ (1959), de José G. Mérida
EL HOMBRE DEL PARAGUAS BLANCO (1959), de Joaquín Romero Marchent
Y DESPUÉS DEL CUPLÉ (1959), de Ernesto Arancibia
AMOR BAJO CERO (1960), de Ricardo Blasco
SÓLO PARA HOMBRES (1960), de Fernando Fernán Gómez
HAY ALGUIEN DETRÁS DE LA PUERTA (1960), de Tulio Demicheli
091, POLICÍA AL HABLA (1960), de José Mª. Forqué
LA PAZ EMPIEZA NUNCA (1960), de León Klimovsky
VAMPIRESAS 1930 (1961), de Jesús Franco
PLÁCIDO (1961), de Luis García Berlanga
ACCIDENTE 703 (1962), de José Mª. Forqué
ATRACO A LAS TRES (1962), de José Mª. Forqué
LA BECERRADA (1962), de José Mª. Forqué
LA BATALLA DEL DOMINGO (1962), de Luis Marquina
LA MUERTE SILBA UN BLUES (1962), de Jesús Franco
LAS CUATRO VERDADES / LES QUATRE VÉRITÉS / LE QUATTRO VERITÀ (1962), en el episodio de Luis García Berlanga (“La muerte y el leñador”)
LA MANO DE UN HOMBRE MUERTO (1962), de Jesús Franco
CHANTAJE A UN TORERO (1963), de Rafael Gil
CRUICERO DE VERANO (1963), de Luis Lucia
LA BODA (1963), de Lucas Demare
EL SECRETO DE BILL NORTH(1963), de Silvio Amadio
EL JUEGO DE LA VERDAD (1963), de José Mª. Forqué
LA PRIMERA AVENTURA (1964), de Tulio Demicheli
LOS PLOMOS (1964), de Fernando Fernán Gómez
EL SALARIO DEL CRIMEN (1964), de Julio Buchs
EL SEÑOR DE LA SALLE (1964), de Luis César Amadori
HISTORIAS DE LA TELEVISIÓN (1965), de José Luis Sáenz de Heredia
LA BARRERA (1965), de Pedro Mario Herrero
UN BESO EN EL PUERTO (1965), de Ramón Torrado
HOY COMO AYER (1965), de Mariano Ozores
LA VIUDA SOLTERA (1965), de Yves Robert
FRAY TORERO (1965), de José Luis Sáenz de Heredia
LAS VIUDAS (1966), en el episodio de Julio Coll (“El aniversario”)
MAYORES CON REPAROS (1966), de Fernando Fernán Gómez
OPERACIÓN PLUS ULTRA (1966), de Pedro Lazaga
EL HOMBRE QUE MATÓ A BILLY EL NIÑO (1966), de Julio Buchs
LA MUJER DE OTRO (1967), de Rafael Gil
AMOR EN EL AIRE (1967), de Luis César Amadori
VERDE DONCELLA (1967), de Rafael Gil
RELACIONES CASI PÚBLICAS (1968), de José Luis Sáenz de Heredia
LA PLAYA DE LAS SEDUCCIONES (1968), de José Luis Gonzalvo
UN ADULTERIO DECENTE (1969), de Rafael Gil
ESTUDIO AMUEBLADO 2-P (1969), de José Mª. Forqué
CUATRO NOCHES DE BODA (1969), de Mariano Ozores
¡VIVAN LOS NOVIOS! (1969), de Luis García Berlanga
ENSEÑAR A UN SINVERGUENZA (1969), de Agustín Navarro
SE ARMÓ EL BELÉN (1969), de José Luis Sáenz de Heredia
LA CÓLERA DEL VIENTO (1970), de Mario Camus
DON ERRE QUE ERRE (1970), de José Luis Sáenz de Heredia
PIERNA CRECIENTE, FALDA MENGUANTE (1970), de Javier Aguirre
BLANCA POR FUERA Y ROSA POR DENTRO (1970), de Pedro Lazaga
LIGUE STORY (1971), de Alfonso Paso
LA CERA VIRGEN (1971), de José Mª. Forqué
LAS TRES PERFECTAS CASADAS (1971), de Benito Alazraki
ALTA TENSIÓN (1971), de Julio Buchs
¡QUÉ NOCHE DE BODAS, CHICAS! (1972), de Fernando Merino
EL VIKINGO (1972), de Pedro Lazaga
CORAZÓN SOLITARIO (1972), de Francesc Betriu
DON QUIJOTE CABALGA DE NUEVO (1972), de Roberto Gavaldón
SEÑORA DOCTOR (1973), de Mariano Ozores
DOCTOR, ME GUSTAN LAS MUJERES, ¿ES GRAVE? (1973), de Ramón Fernández
EL ASESINO NO ESTÁ SOLO (1973), de Jesús García de Dueñas
TAMAÑO NATURAL (1973), de Luis García Berlanga
UNA CHICA Y UN SEÑOR (1973), de Pedro Masó
TOCATA Y FUGA DE LOLITA (1974), de Antonio Drove
LOS NUEVOS ESPAÑOLES (1974), de Roberto Bodegas
DUERME, DUERME, MI AMOR (1974), de Francisco Regueiro
JENARO, EL DE LOS CATORCE (1974), de Mariano Ozores
EL SEÑOR ESTÁ SERVIDO (1975), de Sinesio Isla
AMBICIOSA (1975), de Pedro Lazaga
FULANITA Y SUS MENGANOS (1976), de Pedro Lazaga
EL PUENTE (1976), de Juan Antonio Bardem
HASTA QUE EL MATRIMONIO NOS SEPARE (1976), de Pedro Lazaga
QUERÍA DORMIR EN PAZ (1976), de Emma Cohen / Cortometraje
VOTA A GUNDISALVO (1977), de Pedro Lazaga
CHELY (1977), de Ramón Fernández
LOS DÍAS DEL PASADO (1977), de Mario Camus
LA INSÓLITA Y GLORIOSA HISTORIA DEL CIPOTE DE ARCHIDONA (1978), de Ramón Fernández
LA BODA DEL SEÑOR CURA (1979), de Rafael Gil
Y AL TERCER AÑO RESUCITÓ (1980), de Rafael Gil
PRÉSTAME TU MUJER (1980), de Jesús Yagüe
LA MANO NEGRA (1980), de Fernando Colomo
TÚ ESTÁS LOCO, BRIONES (1980), de Javier Maqua
LA GUERRA DE LOS NIÑOS (1980), de Javier Aguirre
GAY CLUB (1980), de Ramón Fernández
ADOLESCENCIA (1980), de Germán Lorente
CARIÑOSAMENTE INFIEL (1980), de Javier Aguirre
LA SEGUNDA GUERRA DE LOS NIÑOS (1981), de Javier Aguirre
UN PASOTA DE CORBATA (1981), de Jesús Terrón
CARAY CON EL DIVORCIO 1981), de Juan Bosch
BLACK JACK (ASALTO AL CASINO) (1981), de Max H. Boulois
EL CABEZOTA (1982), de Franciso Lara Polop
LAS LOCURAS DE PARCHÍS (1982), de Javier Aguirre
PARCHÍS ENTRA EN ACCIÓN (1983), de Javier Aguirre
EL CASO ALMERÍA (1983), de Pedro Costa
LO QUE ES ES LO QUE ES, SEA LO QUE SEA (1984), de Rafael Carratalá / Cortometraje
EXTRAMUROS (1985), de Miguel Díez Picazo
EL AÑO DE LAS LUCES (1986), de Fernando Trueba
EL HERMANO BASTARDO DE DIOS (1986), de Benito Rabal
BIBA LA BANDA (1987), de Ricardo Palacios
EL BOSQUE ANIMADO (1987), de José Luis Cuerda
SINATRA (1987), de Francesc Betriu
AMANECE QUE NO ES POCO (1988), de José Luis Cuerda
LOCO VENENO (1988), de Miguel Hermoso
EL MAR Y EL TIEMPO (1989), de Fernando Fernán Gómez
PAREJA ENLOQUECIDA BUSCA MADRE DE ALQUILER (1989), de Mariano Ozores
FUERA DE JUEGO (1991), de Fernando Fernán Gómez
EL AMOR SÍ TIENE CURA (1991), de Javier Aguirre
UNA MUJER BAJO LA LLUVIA (1992), de Gerardo Vera
LA MARRANA (1992), de José Luis Cuerda
TOCANDO FONDO (1993), de José Luis Cuerda
TODOS A LA CÁRCEL (1993), de Luis García Berlanga
MADREGILDA (1993), de Francisco Regueiro
LOS LADRONES VAN A LA OFICINA (1993), de Miguel Angel Díaz y Ramón Fernández / Serie de TV
ASÍ EN EL CIELO COMO EN LA TIERRA (1995), de José Luis Cuerda
LA REGENTA (1995) de Fernando Méndez Leite / Miniserie de TV
ADIÓS, TIBURÓN (1996), de Carlos Suárez
LOS PORRETAS (1996), de Carlos Suárez
PESADILLA PARA UN RICO, (1996), de Fernando Fernán Gómez
EL ÁNGEL DE LA GUARDA (1996), de Santiago Matallana
SIEMPRE HAY UN CAMINO A LA DERECHA (1997), de José Luis García Sánchez
BLASCO IBÁÑEZ (1997), de Luis García Berlanga / Miniserie de TV
LA VUELTA DEL COYOTE (1998), de Mario Camus
PARÍS-TOMBUCTÚ (1999), de Luis García Berlanga
PÍDELE CUENTAS AL REY (2000), de José Antonio Quirós
TERCA VIDA (2000), de Fernando Huertas
MAESTROS (2000), de Óscar del Caz
LÁZARO DE TORMES (2001), de Fernando Fernán Gómez y José Luis García Sánchez
CLARA Y ELENA (2002), de Manuel Iborra
EL CABALLERO DON QUIJOTE (2002), de Manuel Gutiérrez Aragón
INCAUTOS (2003), de Miguel Bardem
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